한국문학의 얼굴
내년에 탄생 100주년을 ... | 김일주
문학과미술의만남
젊은 그들 - 내가 걷는 ... | 이성부
주인공의 여로를 따라서
블룸을 따라 더블린을 걷 ... | 나희덕
대산초대석
“소설 쓰는 게 갈수록 ... | 함정임
대작 에세이
휘트먼의 시 : 사람, 자 ... | 서정인
시론
한국문학사 스토리텔링을 ... | 박덕규
대산칼럼
걸어온 20년, 걸어갈 20 ... | 곽효환
기획특집
대산문화재단 창립 20주 ... | 김종길
맨 손가락으로 생나무를 ... | 최일남
성숙하고 품위있는 문학 ... | 김병익
한국문학을 위한 큰 축복 ... | 유재천
우리 문학의 대 사건 ... | 황동규
청렴, 무사, 공공성 ... | 김광규
대산문화재단 20년! 대를 ... | 유안진
‘문학꿈나무 기르기’와 ... | 오정희
문화국가의 이상 ... | 최원식
아름다운 청년, 대산문화 ... | 정호승
한국 집필가와 독서인의 ... | 이윤택
대산문화재단은 우리나라 ... | 김진경
세계의 귀중한 작가를 만 ... | 최인석
풍족하게 밥을 먹여주는 ... | 최재천
‘바보 재단’ ... | 김광일
벌과 나비의 어울림 같은 ... | 송찬호
세계의 문호와 지성들이 ... | 최미경
한국문단의 별장, 광화문 ... | 김수이
나를 있게한 계성원 청소 ... | 김지훈
새로운 이정표, 대산대학 ... | 윤고은
가상인터뷰
“여전히 ‘중립의 초례 ... | 강형철
나의 삶, 나의 문학
무등산 안고 돌기 ... | 문순태
나의 아버지
저 꽃도 새도, 그리고 당 ... | 반칠환
광화문글판
황새는 날아서말은 뛰어 ... | 전성우
나의사진첩
심양에서 열린 한중 시인 ... | 오탁번
조선동서유기
저들이 내게 유람을 권한 ... | 구지현
근대예술의 풍경
[멍텅구리], 경성 시내를 ... | 박선영
詩샘
詩 샘 - 황홀한 유폐 외 ... | 신경림
단편소설
델마와 루이스 ... | 김인숙
침묵의 미래 ... | 김애란
글밭단상
첫번째 - 억새꽃 사라진 ... | 김영남
두번째 - 눈의 전화 ... | 강신애
세번째 - 젊은 작가여 , ... | 김도언
네번째 - 나쁜 짓 , 해보 ... | 김경민
생각하는 동화
머나먼 현재에서 날아온 ... | 이명랑
대산문학상
중진 문인의 생명력과 한 ... | 전성우
대산문학상 수상작 리뷰
시부문 - 자기 응시의 미 ... | 정과리
소설 부문- 체류와 표류 ... | 권오룡
평론 부문 - 언어 너머를 ... | 서경석
번역 부문- 전쟁의 소용 ... | 송상기
문학현장
모옌의 문학세계와 중국 ... | 박재우
개성이 없다면 공통성도 ... | 모옌
우리문학의 순간들
김지하의 「오적」과 ‘ ... | 최재봉
이 계절의 문학
문학과 정치, 쏟아지는 ... | 하현옥
원작 대 영화
욕망과 사랑의 경계는 어 ... | 이대현
우리시대의 화제작
억압적 사회의 알레고리 ... | 전철희
내 글쓰기의 선생
목 잘린 부처, 없는 길을 ... | 이원
창작 후기
다시, 몰아 읽는 일기 ... | 박성준
나의데뷔작
두 번의 등단, 두 번의 ... | 송재학
TV와 나의 근대
시골 출신 매체 변천사 ... | 최시한
명작순례
이슬람 신앙의 순애보(純 ... | 이윤재
번역후기
다정하고도 낯선 한국 여 ... | 김현자
번역서 리뷰
남북통일의 필요성을 중 ... | 손지봉
새로 나온 책
N.E.W BOOKS ... | 운영자
재단 소식
대학생동북아대장정 동북 ... | 운영자
기획특집_ 맨 손가락으로 생나무를 뚫고

최일남ㅣ소설가, 대한민국예술원 회원 1932년생
981년 초여름이었다. 종로구 종로1가 1번지에 지하 3층, 지상 22층짜리 교보빌딩이 서울의 새 랜드마크로 떠억 들어섰다. ‘귀거래’ ‘보레로’ 다방하며, ‘열차집’ 등등의 빈대떡집이 한길가와 골목에 촘촘히 붙어 있던 곳이다.

커피와 외상술로 낮밤을 보내던 광화문 주변이 이제는 책 읽는 거리로 면모를 일신하는구나 생각했다. 하지만 덩실하게 멋진 다갈색 빌딩 속에서 차차 문학이 튀어 나올 줄은 몰랐다.

1992년 연말에 생긴 대산문화재단을 두고 하는 말이다. 출범 당시는 기대 반 걱정 반이었으리라. 무엇보다도 재정이 튼튼한 세계 최초로 교육보험을 창안한 보험회사가 뒤를 받쳐 든든했다. 대외적으로 한국문학의 위상을 높이는 일에 진력하겠다는 설립 취지가 차라리 놀라웠다. 그러나 말만 많고 들인 품만큼 생색이 나지 않는 것이 ‘문학사업’ 아니더라고. 마땅한 선례가 없어서도 한층 힘이 들었을 터이다. 초기의 자문위원으로 더러더러 발걸음을 하면서 느꼈다.
그렇게 견디고 경험을 쌓으며 길을 터 나가기 20년, 이제는 누가 뭐래도 끄떡없다. 특정 장르에 국한하지 않는 문학상 제정에서 보듯이, 안으로 우리 문학의 발전을 돕고 밖으로 국제화를 선도하는 파일럿 노릇이 기울인 공력과 더불어 대단하다.

얼싸절싸 축하하려니와 개중에 잘 된 예가 한국작가회의와 해마다 함께 여는 <탄생 100주년 문학인 기념문학제>일 게다. 여담이지만 나는 그런데 가끔 걱정스럽다. 문학 인구가 기하급수적으로 증가한 상황에서, 앞으로는 어떻게 대상작가를 지금껏 유지해온 5~6명 수준으로 유지할 수 있을까 하는 점이다. 속세의 포폄과는 구만리쯤의 거리를 두고 지낼 저 세상 선배들이야 잔치에 가나 마나 건성이겠지만, 한정된 인물을 객관적으로 잘 골라야 할 문학계의 산 자는 갈수록 감당이 불감당일 것이기 때문이다.

그나저나 알고 보면 대산문화재단의 이런저런 문학 사업도 원래의 바탕은 신용호 회장의 아이디어와 인생철학에서 나온 것이다. 아호인 대산(大山)에 걸맞도록 문화에 대한 품이 그토록 넓고 높았으니까.

이규태가 쓴 『대산 신용호 평전』을 보면, 교보생명빌딩에 내건 글판 또한 시를 애송하기 좋아하던 선생의 발상이었다. 사무엘 울만의 「청춘」을 전 직원에게 나누어 줄 만큼.
그리고 교보문고를 발족시키면서 광화문 빌딩 벽에 ‘사람은 책을 만들고 책은 사람을 만든다’는 자신의 지론을 주련삼아 걸었다. 그걸 계기로 해마다 대산 선생 특유의 잠언이 광화문의 한쪽을 장식했다.   

“떠나라 낯선 곳으로 그대 하루하루의 낡은 반복으로부터”(1998년), “길이 없으면 길을 만들며 간다”(2000년)는 글귀가.

월출산을 바라보는 전남 영암군 솔안마을에서 태어나, ‘맨손가락으로 생나무를 뚫는다’는 기백으로 평생을 사신 분이다. 평전의 서브타이틀로 그 말을 앞세운 내력을 짐작할 수 있다.