#번역서 리뷰
일곱 단편 각각의 문체와 색깔을 살려내다 - 독역 이윤기 소설집 『직선과 곡선』 | 강승희
‘선수'들의 말 전쟁 - 쇼데를로 드 라클로의 『위험한 관계』| 이영목
일곱 단편 각각의
문체와 색깔을 살려내다
- 독역 이윤기 소설집 『직선과 곡선』
글|강승희_번역가. 1969년 생
역서 『Der ferne Garten 오래된 정원』 『Die Geschichte des Herrn Han 한씨연대기』 『Aufgehen der Knospe 화개』
『Die Sonne und der Mond 해님달님』 『Migaya. Die letzte Fledermaus 마지막 박쥐공주 미가야』 등
얼마 전 『이윤기 단편선』이 독일에서 출간되었다는 소식을 접하고 번역판을 꼭 한번 구해 읽어보겠노라 생각하고 있었다. 번역가로도 명성 있는 작가의 작품이 오랫동안 팀을 이루어 작업해온 번역가들에 의해 문학 전문 출판사인 발슈타인(Wallstein)에서 소개되었기 때문이었다. 특히 그동안 김지하, 황지우, 고은과 같이 한국의 내로라하는 시인들을 소개한 이 출판사에서 처음 소개하는 소설가로 이윤기를 선택한 데에는 각별한 의미가 있으리라는 기대감도 한 몫 하였다.
『직선과 곡선 Kurve und Gerade』이라는 제목으로 출간된 이 단편선에는 2000년도 대산문학상 수상 단편집 『두물머리』 중 독일어권 독자를 위해 엄선한 다섯 편과 『나비넥타이』의 두 단편을 포함, 총 일곱 편이 수록되어 있다. 한 작가의 작품이라고는 하지만 “동서양을 넘나드는 풍부한 인문교양으로 무장한 소설가”라는 평가에 걸맞게 각각의 단편은 서로 다른 문체와 색깔을 지니고 있다. 그의 작품들은 때로는 구수한 토속적 어휘로, 때로는 암시가 가득 찬 단문으로 독자를 사로잡는다. 이러한 원작의 분위기를 살려내면서 번역하는 데 각별한 노력이 필요하리라는 점은 쉽게 짐작할 수 있다. 이런 의미에서 박경희·마티아스 아우구스틴의 번역은 치열한 노력의 결과라 할 수 있겠다.
먼저 번역자들은 원작의 한 단어도 놓치지 않으려는 충실함을 보인다. 이 말은 물론 “문자 그대로의 직역”을 의미하는 것은 아니다. 원작의 의미에 최대한 합치되는 단어를 찾아내어 꼼꼼히 옮겨놓은 역자들의 노력이 두드러진다는 것이다. 동시에 번역자들은 한국어를 외국어로 옮길 때 자주 부딪히게 되는 반복되는 단어사용의 문제를 능숙하게 해결하고 있다. 독일어에서는 문체상 특별히 의도한 경우가 아니라면 동일한 단어의 반복을 피해야 하기 때문이다. 다음의 번역은 그러한 경우에 속한다. “그런데 그는 언제부터인지 근 40년 동안 당신이 가르친 제자의 ‘명함을 수집하는 취미’를 몸에 붙이게 된다. 물론 명함을 수집한다는 그의 말은 글자 그대로 명함을 수집한다는 뜻은 아니다. 그는 제자들 사는 꼴을 상당히 자세하게 파악하고 있는데 이것을 스스로 밝혀 말하기가 뭣하니까 ‘명함을 수집한다’로 표현한 데 지나지 않는다.” “Lehrer Il-Mos privates Hobby ist es, seine vor etwa vierzig Jahren begonnene >Visitenkartensammlung< zu pflegen, welche die Namen aller Sch웞er enth둳t, die er jemals unterrichtet hat. Nat웦lich ist das, was er als seine >Sammlung< bezeichnet, kein Archiv von Pappk둹tchen im w쉜tlichen Sinn. Gemeint ist, dass Il-Mo 웑eraus genau verfolgt, was seine ehemaligen Sch웞er aus ihrem Leben machen. (번역서 11쪽)”
다른 한편 번역자들은 가독성의 극대화를 위해 예외를 허용하기도 한다. 예컨대 익명의 남녀를 지칭하는 “갑돌이”와 “갑순이”(「네크로폴리스」)는 우리에겐 익숙한 이름이지만 타언어로 번역될 때 이러한 분위기가 전달되지 않는다. 번역자들은 여기서 작품의 배경이 터키라는 점을 고려하여 이 이름들을 각기 “Selim”과 “Ayse”(번역본 143쪽)로 대체하는 재치를 발휘한다.
이러한 훌륭한 성과에도 불구하고 굳이 몇 가지 오류를 지적하자면 “사흘”이 “4일 vier Tage(번역본 27쪽)”로 바뀌었다거나 행동의 대상을 혼동한 경우이다. “제자들이 찾아뵙고 절할 거조를 차리면 ‘절은 무슨 절 (…)’ 하면서도 옷매무시와 자세 바로잡는 것은 언제 보아도 똑같다. (「직선과 곡선」)” “Wenn die Sch웞er, die Lehrer Il-Mo aufsuchen, sich zu einer Verbeugung anschicken, ert쉗t stets der gleiche K쉖mentar: ?as ist denn das f웦 eine Verbeugung, (? dann korrigiert er den Sitz der Kleidung und die Korperhaltung des Gr윧enden, auch das ist immer gleich.(번역본 9쪽)” 여기서는 짐짓 거절을 하면서도 제자들의 절을 받기 위해 선생 스스로가 자세를 고치는 것으로 이해해야 할 것이다.
반면, 꼼꼼한 번역자의 눈길은 얼핏 드러나지 않는 원작의 오류를 잡아내기도 한다. 「울도 담도 없는 집 Ein Haus ohne Zaun und Mauern」에서는 주인공인 기자가 등대에 관한 기사를 쓰기 위해 얻어 탄 표지선에 총 아홉 명이 탄 것으로 되어있지만 (『두물머리』 260쪽) 번역본에서 바로잡은 대로 나중에 열 명임이 밝혀진다(『두물머리』 266쪽).
아쉽게도 지면상 다른 좋은 예들을 일일이 열거하지는 못하지만 박경희·마티아스 아우구스틴 번역팀의 지난한 노력에는 의심의 여지가 없다. 모쪼록 『직선과 곡선』이 독일어권의 많은 독자와 만나길 기대한다.
※독역 『직선과 곡선』은 재단의 한국문학 번역지원을 받아 2007년 독일의 발슈타인(Wallstein) 출판사에서 발간되었다.
그의 작품들은 때로는 구수한 토속적 어휘로, 때로는 암시가 가득 찬 단문으로 독자를 사로잡는다. 이러한 원작의 분위기를 살려내면서 번역하는 데 각별한 노력이 필요하리라는 점은 쉽게 짐작할 수 있다. 이런 의미에서 박경희·마티아스 아우구스틴의 번역은 치열한 노력의 결과라 할 수 있겠다.
‘선수'들의 말 전쟁 - 쇼데를로 드 라클로의 『위험한 관계』
글|이영목_서울대학교 불어불문학과 교수. 1965년생
저서 『유럽의 절대주의』, 역서 『성의 역사 3권-자기배려』 『공화국과 시민』 『프랑켄슈타인』 등
같이 도박을 하다가 상대방이 사기꾼이라는 걸 알아본 두 남자 얘기를 아시죠? 그 두 사람은, 관둡시다, 서로 비긴 것으로 하죠, 이렇게 말하면서 판을 접었죠. 이 신중한 본보기를 우리도 그대로 따릅시다. 다른 곳에서 재미있게 쓸 수 있는 시간을 낭비하지 말자고요.”
- 131번째 편지
‘타짜'가 상대방 역시 ‘타짜'임을, ‘선수'가 상대방 역시 ‘선수'임을 알아차렸을 때 메르테유 후작 부인의 이 충고를 기억해내고 따랐더라면 그럭저럭 평온한 삶을 영위할 수 있었을지도 모른다. 만일 그렇다면, 아쉽게도, 우리는 허영만의 『타짜』나 라클로의 『위험한 관계』를 읽는 즐거움을 맛볼 수는 없었을지도 모르지만 말이다.
하지만, 메르테유 부인 자신도 그렇지 못했듯이, 일류 선수들은 이 충고를 따를 수 없다. 그들은 자신이, 그리고 자신의 적수도, “서로 상대방을 파멸시키는 데 필요한 모든 수단을 가지고”(153번째 편지) 있다는 것을 알면서도, “전쟁”을 외치면서 파멸을 향해 곧장 달려 나간다. 왜냐하면 그들에게는 지켜야하는, ‘명성reputation'이라 불리는 가치가 있고, 그 ‘명성'은, 그것이 자존심이든 허영심이든, 실재보다는 외양이 훨씬 중요한 그들의 세계, 즉 사교계에서는 목숨보다도 중요한 것이기 때문이다.
최고의 고수들이 그들의 ‘명성'을 걸고, 그들의 모든 ‘이성'과 ‘경험'-이 두 단어는 계몽주의의 두 열쇠말이다-을 바탕으로 갈고 닦은 모든 수를 동원하며 벌이는 한 판 승부를 보는 데 바로 이 작품을 읽는 즐거움이 있다. 주인공들이 상대에게, 또는 자신들의 먹이에게, 또는 제삼자에게 보내는 편지 하나하나가, 거기에 씌어진 단어 하나하나가 바로 엄청난 내공이 실린 필살기가 아니던가? 더구나 관전자에게는 이 고수들이 갖지 못한 특권이 있다. 이 선수들은 상대가 어떤 패를 들었는지 단지 짐작할 뿐이지만, 우리는 그들과 그 판에 낀 단역들이 손에 쥔 모든 패들을 확실하게 알고 있다. 비록 우리들 역시 그 모든 패들의 우연적 조합이 가져오는 필연적, 우연적 결과를 모두 계산하지는 못하지만, 적어도 훈수를 두고 싶은 생각이 들만큼은 판의 진행을 예상할 수 있으리라고 자신(자만?)한다. 그리고 이 특권은 ‘서간체 소설'이라는 장르가 우리에게 주는 특권이다.
그런데, 이것이 바로 작품의 가장 큰 아이러니이거니와, 상대가 가진 우월한 무기가, 보다 정확히 말하자면 그것만이, 주인공들을 파멸시키는 것은 아니다. 발몽이 패배하는 것은 ‘무감동의 상태impassibilite'라는, 따라서 자신이 유혹하는 대상과 사랑에 빠져서는 안된다는, ‘리베르탱libertin'의 대원칙을 어기고 투르벨 부인에게서 사랑을 느꼈기 때문이다. 메르테유 부인의 패배는 “자신의 약점을 담은 그 증거들”인 편지를 절대로 남겨서는 안된다는, 바로 자기 자신이 수립한 ‘리베르틴libertine'의 원칙(81번째 편지)을 어긴 데서 오기 때문이다. 이 작품은 위대한, 그러나 자신의 위대함에 대한 확신 때문에 실패한 고수들의 이야기라는 점에서 진정한 의미의 비극성을 갖는다.
다시 말하거니와 이 ‘선수'들의 전쟁은 말을 통해 이루어진다. 이들의 경기를 관전하기 위해서는 말의 모든 기능에 대한 섬세한 이해가 필요하다. 번역자 윤진의 작업은 정확성, 충실성, 가독성 등 번역물이 갖추어야 할 모든 미덕을 모두 갖추고 있기에, 우리가 이제 마침내 우리말로 이 ‘선수들의 말의 전쟁'을 마음껏 음미할 수 있는 행복한 기회를 열어준다. 단 한 가지 아쉬운 점이 있다면, 우리말 번역본에서는 불어 판본에서와는 달리, 서두에 작품의 부제(副題)도, 루소를 인용한 제사(題辭)도, 「출판인의 알리는 글」도, 「편집자의 서문」도 없다. 이것들은 글쓰기와 읽기로 이루어진 ‘문학행위'라는 독특한 승부에서 ‘작가'가 ‘독자'에게 보내는 ‘도전장'일진대, 이 도전장이 없는 대결은 뭔가 김빠져 보이지 않을 지 조금 걱정된다. 빠른 시일 내에 출간될 것이 틀림없는 재판에서는 이 공백이 채워지리라 믿는다.
※『위험한 관계』는 재단의 외국문학 번역지원을 받아 문학과지성사에서 <대산세계문학총서> 68권으로 발간되었다.
우리는 그들과 그 판에 낀 단역들이 손에 쥔 모든 패들을 확실하게 알고 있다. 비록 우리들 역시 그 모든 패들의 우연적 조합이 가져오는 필연적, 우연적 결과를 모두 계산하지는 못하지만, 적어도 훈수를 두고 싶은 생각이 들만큼은 판의 진행을 예상할 수 있으리라고 자신(자만?)한다. 그리고 이 특권은 ‘서간체 소설'이라는 장르가 우리에게 주는 특권이다.
