언어의 순정함, 모어의 순정함,시의 순정함 - 윤동주 시인과의 가상 인터뷰
균형과 조화의 삶을 찾아서 - 행복한 의사를 위한 인문학
특집을 기획하며｜우리 시대 문학 상상력의 코드들 ①진짜 괴물은 누구인가- 소설 속에는 그것이 산다, 그리고… ②무엇이 우리를 웃프게 하는가- 소설 속 우리 시대 아이러니의 대표 형상들 ③‘혼자’만의 자리 ④탈조선의 어떤 감각,‘싫어서’라니
낙엽 하나 슬며시 곁에 내린다 고맙다 실은 이런 것이 고마운 일이다 - 시 「조용한 일」 중 변용
‘대전발 0시 50분’을 오르내리던 그들은 다 어디로 갔을까
첫 번째｜일기,그 비밀의 방 두 번째｜알렉시예비치와 김종삼이 기록한 것 세 번째｜글과 리듬 네 번째｜드라이
제24회 대산문학상,한국문학의 풍성한 수확을 향한 출발 제24회 대산문학상｜예 / 심 / 평 2016 대산창작기금｜자유로움과 도발과 섬세함,젊은 작가들과의 조우 2016 대산창작기금｜수혜소감 및 심사평
장맛비가 이어주는 매듭, 님 웨일스와 김산과 이상(李箱)
프리웨이 5번, 워노-원,그리고 캘리포니아 1번 주도(州道)
2016 대산창작기금｜수혜소감 및 심사평
시 · 소설 · 희곡 · 평론 · 아동문학
■■ 시 부문
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김종연 시인. 1991년생 2011년 《현대시》 신인추천작품상으로 등단 |
주로 오래된 걸 찢어내는 게 제 퇴고의 오랜 버릇이지만, 그 중에도 오래도록 살아남은 시들이 있어 다행이었습니다. 모두 한 번씩은 부끄러움이었고 후회였으며 갱신되고 싶은 삶의 열망이었습니다. 또한 고백하건대 삶을 지속하기 위해 절망을 덜어낸 흔적들이었고, 저를 더없이 희망적이게 만들어준 검은 빛 이었습니다.
살면서 여기가 지옥이구나 싶은 건 많이 봤지만 천국이다 싶은 건 아직 본 적이 없습니다. 그래서 이제 는 천국이란 내가 모르는 것이겠구나 생각합니다. 하지만 다행히도 천사에 대해서는 조금 압니다. 천국 엔 천사가 필요 없어서 이 지상에 파견직으로 잠시들 왔다가 떠나는구나 싶습니다.
절대 쓰지 말자고 다짐했던 시를 결국 써서 퇴고가 끝난 시들 사이에 끼워두고 그늘 안에서 한참을 망 연히 서 있던 날이 있었습니다. 그날 오후에 전화를 받았습니다. 나를 울리는 천사들에게 이 순간을 바 칩니다. 그리워하며 갚겠습니다.
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이지호 시인, 회사원. 1970년생 2011년 창비신인시인상으로 등단 |
제 손을 잡아주신 심사위원 선생님들과 대산에 고개 숙여 감사드립니다. 제 팬을 자처해주신 당신들 감사합니다. 묵묵히 응원해준 수직씨 고마워요. 내 인생 최고의 감동인 윤지, 호윤아 사랑해. 감사드릴 분들이 많습니다. 그분들께 시로 보답하겠다는 말로 대신 인사드립니다.
서정시의 자존심을 지키겠습니다.
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한인준 시인. 1986년생 2013년 《현대문학》 신인추천으로 등단 |
저는 벽돌을 벽돌이라고 말하지 못하는 사람입니다.
벽돌의 주변만을 말하는 사람입니다.
제가 말한 벽돌의 주변으로 벽돌을 떠올려준 고마운 사람들이 있습니다.
그들이 떠올린 벽돌은 왠지 부드러운 벽돌인 것만 같습니다.
가만히 부드러운 벽돌을 씹는 상상을 합니다.
부서집니다.
아직 멀었습니다.
50편을 묶어 대산문화재단에 보냈습니다. 김기택 이지엽 정끝별 심사위원 선생님과 대산문화재단 관 계자분들께 감사드립니다. 모호한 것이 얼만큼 정확하게 모호해질 수 있는지 생각할 것입니다. 모호한 것이 정확해진다고 모호한 것을 알 수는 없겠지만 시도할수록 정확하게 실패하는 나를, 그럼에도 자꾸 정확해지려고 하는 우리를, 쓰고 싶습니다.
시집 준비하겠습니다.
심사평 심사위원 : 김기택 이지엽 정끝별
예년보다 응모작품 수가 많았기에 더욱 깊고 새롭고 다양한 젊은 우리 시의 음역과 새로운 가
능성을 확인할 수 있었던 심사였다. 1차 심사를 거쳐 세 심사위원이 각각 세 분씩 추천한 아홉 분 의 작품들이 2차 심사의 대상이었다. 아홉 분의 작품들을 모두 정독한 후 ‘작품성을 최우선’으로 ‘역량 있는 신진 발굴과 양성’에 부합하고 우리 시 첨단의 스펙트럼을 수렴해야 한다는 점을 고려해 ‘「첫 번째 종교」 외 49편’, ‘「흰 고래가 살고 있었다」 외 49편’, ‘「종언」 외 49편’ 세 분을 최종 선정하였다. 세 분 모두 작품의 완성도는 물론 우리 시의 젊고 새로운 시선을 보여주고 있다는 점에서 믿음직스러웠다.
‘「종언」 외 49편’의 경우, 언어운용과 발화가 자유로웠고 시를 포착하고 표현해내는 감각 또한날카롭고 새로웠다. 시적 완성도와 가능성이라는 두 마리 토끼를 가뿐히 잡고 있다. ‘「첫 번째 종교」 외 49편’은 산문적 활달함과 자유로움이 장기였다. 종횡무진하는 시의 보폭에서 분출하는 시적 에너지를 높이 평가하였다. ‘「흰 고래가 살고 있었다」 외 49편’은 일상과 서정을 갈무리하는 섬세한 시선과 시적 촉수에 호감이 갔다. 이미지와 비유와 서사를 엮어내는 안정감 있는 호흡과 시적 응집력을 높이 평가했다.
아쉽게 선정으로 연결되지는 못했으나 ‘「옆은 자꾸 옆을 가지려고 하지」 외 54편’과 ‘「이브」 외49편’도 논의의 대상이었음을 밝혀둔다. 전자는 서정시의 전범과도 같이 잘 빚어내는 시의 품새가, 후자는 화려하면서도 비어있고 설명적이면서도 모호한 언어감각이 심사위원들의 시선을 오래 붙잡았다. 시조 부분에서 지원대상자를 내지 못했다. ‘「푸른, 1g의 그늘」 외 63편’, ‘「삭금(朔禽)」외 74편’이 최종까지 논의의 대상이었다. 전자는 일상화된 현실 속에서 현대시조의 대중적 감각화가, 후자는 깊이 있는 시적 통찰과 개성적인 시어 구사가 강점이었다. 시조로서만 가능한 촌철살인의 진경을 기대하며 아쉬운 마음을 전한다.
선정 유무와 무관하게 여기에 언급된 시인들은 모두 명실상부하게 우리 시단을 이끌어갈 주역들임에 틀림없다. 불도저와도 같은 견인차 역할을 기대한다.
■■ 소설 부문
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이승은 소설가, 예술 강사. 1980년생 2014년 《문예중앙》 신인문학상으로 등단 |
등단을 했을 때 아빠와 엄마는 가문의 영광이라며 무척 기뻐해주시고 친지분들께도 자랑을 많이 하 셨습니다. 아빠는 베스트셀러를 한 권 쓰라는 진심어린 조언을 해주셨습니다. 저는 솔직히 말씀드렸습니 다. 책이 나오려면 청탁을 받아야 하는데, 청탁이란 것이 받고 싶다고 받을 수 있는 것이 아니고, 몇 개월 만에 청탁을 받는다고해도 단편의 원고료는 생각보다 많지 않으며, 책이 나와도 제 소설은 잘 팔리지 않 을 확률이 높다, 고 말입니다. 아빠의 표정은 좋지 않았습니다. 잠시 말이 없던 아빠는 제안을 하셨습니 다. 거리에 현수막을 걸면 어떻겠느냐고 말입니다. 현수막에는 이런 문구가 쓰여 있습니다. ‘책을 많이 읽 읍시다. 이승은 작가’. 아빠는 제가 제대로 먹고 살 수 있을지 걱정이 되셨던 겁니다. 저도 등단하고 나서 그 걱정을 많이 했습니다.
부모님께 이런 자리에 모실 수 있어, 정말 기쁩니다. 과분한 기회를 주신 대산문화재단과 심사위원님 들께 진심으로 감사드립니다!
까칠한 제 옆에서, 아무 것도 하지 말고 글만 쓰라고 잔소리를 해주는 신랑에게도 고맙다는 말을 전하 고 싶습니다. 저희 둘은 말이 많은 편인데, 얘기를 하다보면 소설을 써야겠다는 생각이 들 때가 있습니 다. 먹고 사는 문제를 함께 고민하지 않을 수 없고, 어떻게 해야 잘 먹고 잘 살 수 있을까를 궁리하다가, 잘 먹고 잘 산다는 게 뭔지가 궁금해지는 것입니다. 이런 의문이 저를 소설쓰기로 데려오는 것 같습니다. 이제 소감을 마무리 하겠습니다. 앞으로 저는 분명히 지치고 조급해 할 것입니다. 그럴 때 마다 올해, 다른 몇몇 소설가 분들을 대신하여 제가 받은, 이 과분한 환대를 잊지 않겠습니다. 감사합니다.
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진연주 소설가. 1968년생 2008년 한국일보 신춘문예로 등단, 장편소설 『코케인』 등 |
마음을 놓는 일이 놓치는 일이라고 생각했다. 마음을 놓으면 마음을 놓치게 될 거라고, 그렇게 생각했 다. 어쩌면 불행은 그 지점에서 시작된 것일지도 모르겠다. 따뜻한 해풍이 불어오는 일은 없었다. 들판의 초록이 누웠다 일어나는 일도 없었다. 쪽배가 잔잔하게 흔들리는 일도, 흰 레이스 커튼이 물결치는 일도 없었다. 숨결이 나른하게 얽히는 일도 없었고 물마루 속으로 바닷새가 발목을 담그는 일도 없었다. 쪽배 는 난파했고 티브이에선 화면 조정 시간만 끝없이 반복됐다. 차가운 별은 언제까지고 떨어졌다. 그리하여 소망도 추락했다.
조개의 입을 떠올리며 문을 닫았으나 마음은 언제나 움찔거렸다. 눈이 짓물렀고 나날이 혀가 짧아졌 다. 그게 마음에 들었다. 육체를 허물면 마음을 놓을 수도 있을 듯싶었다. 손가락을 자르는 게 어떨까 생 각했고, 더러 자르기도 했다. 하지만 다음 날이면 손가락은 또다시 자라나 있었다. 뿐더러 더욱 길고 두 꺼워졌다. 또 잘랐고, 더 건강해졌다. 길고 두꺼운 손가락에서 마음이 열렸다. 마음을 놓으면 마음을 놓 치게 될까봐 열린 것을 따, 바구니에 담았다. 아침이면 바구니가 한 뼘씩 커져 있었다. 커다란 바구니 속 에서 마음은 마음을 놓치지 않기 위해 발버둥 쳤다.
‘마음’이란 말에 ‘소설’이란 말을 넣어도 좋을 것이다. 여전히 자라나고 커지는 소설 안에서 나는 마음껏 불행할 것이다. 심사위원 선생님들께 감사드린다
심사평 심사위원 : 은희경 이순원 이승우
세 명의 심사위원들은 최종심에서 ‘「첫사랑」 외 5편’, ‘「벽」 외 6편’, ‘「떠도는 음악들」 외 6편’, ‘『산 촌농담』’, ‘「소파」 외 7편’ 등 총 다섯 편을 두고 집중적으로 이야기했다.
먼저 유일한 장편인 『산촌농담』이 호감을 샀다. 욕망의 서사를 풀어가는 입심이 거침이 없다. 문 맥이 정돈돼 있고 구성 또한 매끄럽다. 다만 심사대상에 오른 다른 단편소설의 완성도에는 미치 지 못한 느낌이었다. ‘「벽」 외 6편’의 작가는 개성적 세계를 갖고 있다. 흥미롭고 기이한 설정을 통 해 디스토피아의 세계를 담담하게 흘려보내는 솜씨가 돋보인다. 그러나 소재를 다루는 방식이 다 소 제한돼 있다는 의견이 있었다. ‘「첫사랑」 외 5편’은 문제의식이 뚜렷하고 흐름이 정연하며 군더 더기 없는 짜임새를 보인다. 작은 균열을 통해 세계를 해석해 내려는 서사의 확장이 인상적이다. 읽기에 따라서는 그것이 모색의 포즈로 보여질 여지도 있는 듯하다. 즐거운 독서를 하게 해준 세 작가에게 진심을 담은 격려를 보내고 싶다.
지원작으로 뽑은 것은 ‘「떠도는 음악들」 외 6편’과 ‘「소파」 외 7편’이다.
‘「떠도는 음악들」 외 6편’은 정제되고 까다로운 문장 속에 독특한 사유를 담았다. 나른함과 각성, 혼란과 순 정함이 교차되는 독특하고 매력적인 작품들이라는 데 의견을 같이했다. ‘「소파」 외 7편’은 정련되고 깐깐하다. 절제된 이야기, 효과적인 포착, 탄력있는 대화를 통해 극적 긴장을 만들어내고 신경증적인 파국을 차갑게 벼 려낸다. 두 작가에게 축하를 보낸다.
■■ 희곡 부문
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이오진 극작가. 1986년생 2008년 대산대학문학상으로 등단, 희곡집 『비성년(공저)』, 『연애사(공저)』 등 |
8년 전에 대산대학문학상으로 연극을 시작하고 몇 년간 나의 동력이 무엇이었는지 생각을 해 보면 아 마도 ‘이를 가는 일’ 아니었을까 싶다.
‘내가 이거 될 때까지 쓴다.’
‘이번 마감 못 지키면 작가도 아니다.’
‘이 정도로 공연을 올릴 생각하면 양심도 없는 거다.’
빠득빠득. 내 기필코!
빠드드득. 대본을~~~ 완성~~~~ 하리라~~~~!!!!!!
뭐, 주로 이런 느낌이었다.
이를 가는 일은 아주 강한 동력이 되어서 단기간에 높은 집중력으로 결과물을 낼 수 있도록 도와주었 지만, 정신이 축났다. 하지만 끊기 힘들었다. 드래곤볼처럼 머리 뒤에서 활활 타오르는 불꽃같은 야망으 로 달려 나가는 나를 보는 일이 만족스러웠기 때문이다.
사랑도, 공연 일도, 공부도 계속 이런 태도로 해왔다.
무엇이 나를 그토록 이를 갈게 했을까? 결국 내가 좋아서 하면서 왜 그리도 스스로를 다치게 했을까? 불 한 번 피우고 나서 재가 된 마음을 추스르고 있을 때 옆에 있어 준 사람들이 있다. 우리 엄마 아빠. 내 선생님. 선배들. 친구들. 그들이 있어 마음 다독이고 계속 쓸 수 있었다. 덕분에 이번에 큰 상도 받았 다. 상금의 십일조는 그들과 맛있는 걸 사먹고 싶다
스스로 작가라고 부를 수 있도록 해 주신 대산문화재단과 부족한 희곡에서 가능성을 봐주신 심사위 원 선생님들께 고개 숙여 감사드린다. 앞으로는 더 많이 즐거워하며 쓸 수 있을 것 같다.
심사평 심사위원 : 박상현 최치언
이번 심사도 여느 해와 마찬가지로 많은 고민 속에 이루어 졌다. 무엇보다 신진 작가들의 작품 을 읽는다는 설렘과 긴장의 시간을 통해 심사하는 자도 글 ‘쓰기’의 원론으로 돌아가 ‘무엇을, 어 떻게 쓸 것인가’를 새삼 고민하게 되었음을 밝힌다.
올해 장막희곡 2편 이상을 응모한 신진 작가 수는 총 14명이다. 그중 예심을 통과하여 최종심 에서 거론된 작품은 ‘「가족 오락관」 외 3편’, ‘「안개가 걷히면」 외 2편’, ‘「택배 왔어요」 외 2편’, ‘「프로 젝트 빅라이프」 외 3편’이다.
먼저, 일가족이 그들에게 불행을 안겨 준 주변인들을 찾아 살해한다는 블랙 코미디적 내용을 다룬 ‘「가족 오락관」 외 3편’은 각 작품마다 희곡 쓰기의 고른 기량과 안정성을 보여주고 있으며, 소재에 대한 주제의식 또한 무난하다는 것이 장점이다. 그러나 달리 말하면 고른 기량과 안정성, 무난한 주제의식은 자기 복제성과 작위성, 구태의연함에 쉽게 경도 될 수 있다는 뜻이다. ‘「안개가 걷히면」 외 2편’은 특이한 상상력의 폭에 비해 언어가 매끄럽지 못하고 주제 의식과 연 극성이 기대에 미치지 못하고 있다. 또한 「아버지의 시간」은 시간 ‘되돌리기’의 발상이 주제를 강 화시키는 기능을 제대로 해주지 못해 아쉬움으로 남는다.
‘「택배 왔어요」 외 2편’은 발상과 구성이 돋보였다. 그러나 극중 상황의 작위성과 익숙한 문제의 식이 지적 되었으며, 「진리가 너희를 자유케 하리라?」의 경우는 ‘공리주의적 정의’를 묻고 있으나, 작가가 주제와의 승부를 끝냈는지 의문으로 남는다. 또한 「분노 하세요!」는 TV프로그램 오디션 제 도를 패러디한 연극성이 돋보였지만 장면 마다 동어반복적인 상황 설정과 불필요한 잔 대사들이 극의 진행을 방해하고 있어, 아쉬웠다.
‘「프로젝트 빅라이프」 외 3편’은 탁월한 ‘문학적’ 언어 감각을 보여주고 있다. 그러나 ‘문학적’ 언 어들이 과도하게 유희성을 띠면서 소통이라는 ‘희곡적’ 언어가 되지 못한 점과 작가의 연극성과 연극적 구조가 독자와 관객을 향하고 있는지에 대한 의문이 들었다. 무대화를 고려한 전략적인 언어 쓰기를 부탁하며, 앞으로를 기대해 본다.
우열을 가릴 수 없는 작품들을 놓고 최종 논의 끝에 작품의 안정성, 작가의 활동성, 미래성 등을 고려해 ‘「가족 오락관」 외 3편’을 선정하였다. 아울러 본 창작기금의 취지를 살리기 위해 유사한 성격의 기금이나 희곡상을 수상한 작품은 검증 끝에 최 종에서 제외하였다.
끝으로 연극이 사회나 집단의 정신을 표현하는 시대정신이라면, 희곡은 개인의 정신을 표현하는 작가정신 의 산물이다. 작가정신(희곡)과 시대정신(연극)이 만나는 지점에 대한 성숙한 고민과 성찰이 오늘의 신진 극작 가들에게 절실히 필요하지 않을까 싶다.
■■ 평론 부문
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양경언 문학평론가, 1985년생 2011년 《현대문학》 신인추천으로 등단 |
좋은 말을 남기고 싶어서 몇 날을 고민했지만, 언제나 그랬듯 ‘에라, 모르겠다’ 정직하게 쓰기로 결심하 고 빈 종이를 채웁니다. ‘에라, 모르겠다.’ 이렇게 마음먹는 일을 누군가는 한심하게 바라볼지 모릅니다. 소중하게 허락된 쓰기의 지면을 무책임하고 무모하게, 함부로 다루겠다는 의미가 될 수도 있으니까요. 고 백하자면 저는 ‘에라, 모르겠다’고 결심하는 그 순간마다 매일같이 부딪치는 ‘삶의 벽’을 상대하는 힘을 얻 습니다. 제 어깨를 짓누르는 자기검열과 자기위축, 자기학대를 넘어서서 ‘에라, 모르겠다’고 외칠 때, 그제 야 비로소 보이는 세계가 있는 듯합니다. 그제야 기꺼이, 지금 누가 말하고 그것은 언제 들리는지, 누군 가와 더불어 이 세계를 어떻게 살아갈지를 첨예하게 고민할 수 있는 것 같습니다.
‘에라, 모르겠다’면서 무모하게 나섬으로써 책임을 다하려들고, ‘에라, 모르겠다’면서 ‘함부로’란 부사를 용기의 미덕으로 전환하는 일. 덧없는 이 일이 얼마나 근사한지를 문학하는 사람들로부터 배웠습니다. 계속, 배우는 중입니다. 창작기금 수혜 대상자로 선정된 영광을 ‘더 배우라’는 격려로 들어도 될는지요. 허튼 생각 말고, 에라, 모르겠다, 가라! 하고 격려해주신 심사위원 선생님들께 감사드립니다.
쓰면 쓸수록 비평은 저 자신에게만 집중하는 구심력을 발휘하는 글이 아니라, 제 곁의 사람들, 제 곁 에 있지 않은 사람들, 보이는 세상과 보이지 않는 세상 등등을 향해 자꾸 원심력을 발휘하는 글임을 느낍니다. ‘이런 글’을 계속 쓸 수 있도록 용인해주는 가족들, 우리가 사는 이곳에 대한 믿음을 져버리지 않 게 해주는 친구들, 현장의 한가운데에서 날마다 새로운 역사를 쓰는 일에 한 치의 물러섬이 없는 선생 님들께 말로 다 담아낼 수 없는 존경과 사랑을 보냅니다. ‘비평가’라는 이름을 빌린 삶이 부끄럽지 않도록 노력하겠습니다. 씩씩해지겠습니다.
심사평 심사위원 : 신수정 유성호
2016년 대산창작기금 평론 부문에는 총 7편의 작품이 응모되었다. 심사위원들은 두 번에 걸쳐 이 응모작을 나누어 읽은 뒤 우리 문학의 현재와 미래를 진단하고 그 의미를 이해하고자 하는 다 양한 비평적 시도들이 여전히 활발하게 진행되고 있다는 사실을 확인할 수 있었다. 리얼리즘에 대한 새로운 문제 제기와 재현의 위기에 대한 진단, 그리고 문학의 윤리에 대한 규명 및 그를 통 한 문학의 자리에 대한 질문 등 이 시도들은 기본적으로 지금 이곳의 삶에 대한 관심으로부터 빚어져 그것과 공명하고자 하는 열정으로 가득 차 있었다. 무엇보다도 최근 우리 사회의 중요한 이슈라고 할 만한 몇몇 사건들의 핵심을 이해하고 그것을 문학의 장 속으로 끌어오고자 하는 노 력들이 눈에 띄었다. 때로는 문학과 정치라는 개념으로, 때로는 문학의 윤리라는 요청으로 제기 되는 이러한 의지들은 비평이 무엇인지를 다시 한 번 생각하는 계기가 되기도 하였다.
심사위원들은 이 가운데 올해의 지원작으로 『없는 입을 옹호할 권리』를 선택하였다. 이 결정의 과정이 쉬웠던 것은 아니다. 최종적으로 함께 논의된 다른 작품을 옆에 나란히 놓고 심사위원들 은 긴 시간 동안 대산창작기금의 취지와 의의 및 이제까지의 성과 등에 대해서 깊은 숙고를 하지 않을 수 없었다. 마지막까지 지원작과 경합한 다른 응모작 역시 비평적 균형 감각이나 넓은 시야, 대상 텍스트에 대한 학구적 태도와 서술의 노련미 등 나무랄 데 없는 비평적 성과를 보여주고 있 었기 때문이다. 그러나 심사위원들은 이 기금이 수십 년 동안 신진문학인의 성취를 격려하고 고 무하는 데 소요되어왔을 뿐만 아니라 그를 통해 현재까지도 중요한 활동을 견지하는 많은 중견 평론가를 양산해내는 밑거름이 되어왔다는 사실에 주목하여, 두 응모작 가운데 상대적으로 등단 한 지 얼마 되지 않은 신진 평론가의 첫 평론집을 지원 대상작으로 결정하였다. 이 결정이 이 기 금의 정체성을 유지하기 위한 노력의 일환으로 이해되기를 바란다.
『없는 입을 옹호할 권리』는 등단한 지 얼마 되지 않은 신진 평론가가 2000년대 이후의 작품들 을 주요 대상으로 우리 사회의 뜨거운 현장과 문학이 만나는 장면을 포착하고자 하는 치열함이 돋보이는 평론집이다. 표제작으로 인용되고 있는 ‘없는 입’에 대한 옹호에서도 알 수 있는 것처럼 이 평론집은 사회적으로 목소리를 낼 수 없는 소수자를 대변하는 자리에 자신의 문학을 내려놓는다. 비평을 한다는 것은 없는 입이 만들어내는 들리지 않는 목소리에 대한 발화라는 이 평론집의 뜨거운 의제가 우리 문 학의 정치성을 한 단계 고양시킬 수 있는 계기가 될 것으로 믿는다. 비평의 윤리에 대한 숙고와 사회적 의제 에 대한 도발적 문제 제기가 돋보이는 작품이었다. 앞으로도 정진을 부탁드린다.
■■ 아동문학 부문
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이준식 동시작가, 초등학교 교사. 1980년생 2010년 월간 《어린이와문학》으로 등단 |
동시를 쓰면서 선생님 몇 분을 만났습니다. 그 분들의 격려와 진심어린 충고가 없었다면 이 자리에 오 지 못했습니다. 나를 위해 시간을 쓰기도 바쁜 이 시대에 다른 사람의 글을 진지하게 읽어주고 고민을 함께 나눈 시간이 얼마나 소중한지요. 선생님들께서 해 주신 말씀을 끝까지 잊지 않고 살겠습니다.
저는 초등교사로 일하면서 아이들이 하는 말을 허투루 듣지 않으려고 노력합니다. 그 아이들이 쓴 시 를 보면 그 어떤 동시보다 웃기고 쓰라리고 안타깝고 슬프고 온갖 감정이 다 듭니다. 제가 쓴 동시도 누 군가의 가슴에 생기를 불어 넣어 주면 참 좋겠습니다.
끝으로 부족하지만 저의 동시에서 좋은 점을 발견해 주신 심사위원 분들께 감사드립니다.
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최상희 소설가, 동화작가, 1972년생 2011년 비룡소 블루픽션상으로 등단 청소년소설 『옥탑방 슈퍼스타』, 『명탐정의 아들』, 『칸트의 집』, 『델 문도』 등 |
더 써보라고 격려해주신 대산문화재단 관계자분들, 그리고 제 글을 읽고 뽑아주신 심사위원님들께 감 사드립니다. 늘 제게 든든하고 단단한 힘이 되어주는 가족들, 고맙습니다.
심사평 심사위원 : 김서정 이안 황선미
동시가 어른 시와 다른 점은, 아이들도 보고 재미있어 할 수 있는 시라는 점일 것이다. ‘이 모든 것에 싫증나 나 죽음을 희구하노라/재덕(才德)이 걸인(乞人)으로 태어난 것을 보고,/공허가 화려 하게 성장한 것을 보고,/순진한 신의는 불행히 기만당한 것을 보고’ 같은 셰익스피어의 소네트가 아무리 훌륭한 시라도, 동시의 반열에 흔쾌히 올리기는 어렵지 않겠는가.
아이들이 시를 재미있어 하는 데에는 잘 다듬어진 시적 언어, 강력하거나 신선한 이미지 등 여 러 요인들이 있겠지만, 무엇보다도 그 안에 들어 있는 자신들의 삶이 크게 작용할 것이다. 자기 심정을 알아주고 대신 말해주는 시, 미처 모르던 자신을 깨닫게 해주는 시, 주변을 둘러보고 시 야를 넓게 해주는 시. 이번 당선작 ‘「나를 어떻게 보고」 외 53편’은 그런 시들이 많다. 일등하면 좀 편하게 살 줄 알았는데 언제까지나 일등할 거라고 믿는 엄마 때문에 ‘걱정만 늘었다’는 아이. 학교 에 손님 온다고 공부시간에도 구석구석 청소를 하지만 정작 그 손님 오 년 동안 한 번도 못 보았다는 아이... 교육현장에 대한 날카로운 시선이 시원하다. 그러면서도 그 날카로운 시선이, 버스 안에 서 있는 할머니를 외면하는 남을 비판하면서 막상 자는 척하는 자신에게로 향하는 경우도 있다. 네 살배기 동생이 인 사하는 법, 쭈그리고 앉아 아이 운동화 끈을 묶어주는 선생님의 모습처럼 정겨운 장면에서는 미소가 떠오른 다. 구제역으로 안락사 당하는 엄마 소와 송아지에 대한 진술은 그 담담함 때문에 오히려 눈물이 솟는다.
이렇게 ‘생활의 발견’이 돋보인 이 작품집에서 아쉬운 점은, 각축을 벌인 ‘「나, 자벌레!」 외 51편’, ‘「밤의 망아 지를 그려 봐」 외 49편’, ‘「어떤 것」 외 57편’ 등 다른 후보작들의 강점인 ‘언어의 발견’이었다. 오랜 시간의 토론 끝에 결정된 「나를 어떻게 보고」 이후로 깔끔하고 자연스러운 언어구사를 넘어서 시적으로 빛나는 지점들이 더 많은 작품들이 이어지기를 바라며, 당선자에게 축하를 보낸다.
동화 부문에서 「방주」를 포함한 여덟 편의 단편 모음 응모작을 낙점하는 데에 심사위원들의 별다른 이견은 없었다. 다른 응모작에 비해 월등히 두툼한 원고를 집어들 때부터 ‘뭔가 들어 있을 것 같다’는 짐작을 해버렸 는데 다행스럽게도 당연히 편견이었을 이 짐작을 배반하지 않는 수준의 작품이라 흡족했고 작가에 대해 궁 금해졌다. 그간 청소년기를 대상으로 한 작품에서 누적된 피로감이 이 작품을 통해 다소 걷히는 듯했다는 게 첫 감상이다.
사실 이 작품은 언뜻 평범해 보인다. 전체적으로 여성의 숨결이 느껴지고 거시적인 사건을 건드리지도 않 았다. 작법이 새롭거나 낯선 세계를 구현한 것도 아니고 위태로운 무엇을 위해 위악적인 시도를 한 대목도 보 이지 않는다. 그럼에도 독자를 집중하게 만드는 힘이 있다. 코를 빠뜨리지 않는 직조의 기술. 무심하게 내뱉는 듯한 진술에도 작가의 스토리 진행 의도가 분명하고 여덟 편 하나하나가 마무리될 때마다 온전한 그릇에 담 긴 의미를 이해할 수 있게 된다. 모든 작품이 고른 수준으로 자연스럽고 유연하게 표현되었다는 건 이 작가가 대상을 바라보는 선명한 인식일 수도 있고 ‘글쓰기’를 제대로 즐기는 자신감의 증명일 수도 있다.
작품 전면에서 고독이 감지된다. 관계도가 무색할 만큼 인물들이 알알이 겉도는 까닭은 어쩌면 작가로부 터 연유된 정서일 터, 이것이 독자들에게 어떻게 전달이 될지. 다양한 독자층 형성에 대한 의문. 그러나 상처 를 드러내고 치유해 나가는 진행이 개성적이고 내밀하여 사춘기 아동 혹은 청소년기의 독자들에게 토론보다 는 매우 사적인 사고의 시간을 갖게 할 것 같다. 혹시나 하고 기대했던 결론에서 유쾌하게 벗어나버린 엔딩이 흥미롭기도 하고 불안하기도 하고. 그래서 어두운 밤거리에 스산한 골목에 모두를 서성거리게 만드는 묘한 이 작품의 감성이 늘 바쁘고 제 목소리보다 크게 자신을 드러내고자 애쓰는 요즘 아이들에게 가 닿기를 바 랄 따름이다. 문학의 이 코드 하나가 누군가의 내면에 의미가 되기를.
